——评著名潮剧花旦蔡明晖的艺术风格

郭丹虹

    随着今天戏剧创作路子和题材的拓展，花旦有时也当上主角。《春草闯堂》中相府千金的婢女——“春草”就是一号女主角。演惯了婢女的蔡明晖顺理成章地挑起了大梁。她不仅轻车熟路地驾驭着传统的技巧，而且在表演上有更高层次的美学提炼与合融。她把传统的神韵化为“春草”的灵魂，刻画出新的境界，塑造出一个聪明、活泼而又富有正义感的“春草”艺术形象。

    《皇帝与村姑》的主角——村姑张帏君是观众对蔡明晖表演艺术的一次全方位的审美感受。她嗓音甜美悦耳，体态优美动人，勾画出纯朴、纯情而又干练的村姑形象。让观众形象地领略到深刻的人文意识，领略到新时代潮剧花旦的高层次的艺术品位！

    技巧是塑造人物的手段，手段越丰富，戏的观赏性价值就越高。“给食”场，蔡明晖演出了村姑的端庄、娇美、温柔、贤惠、善良；“救驾”场富于传情的眼神演出了村姑的聪颖和灵慧；“哭驾”场以不同韵律的多层次的声腔艺术演出了村姑误认壮士已死的凄戚和悲怜；“挂裙”场以节奏丰富的程式舞蹈，演出了村姑不独沐皇恩的纯洁无暇、质朴淳厚。

     在“骂驾”、“幽禁”等场面中，蔡明晖以花旦演死囚并跨青衣的表演程式来表现凄惨悲楚的气氛，当年冒死相救的落难英雄就是当今的皇帝，而“忘恩负义”的天子却把她打入死牢，喜悦与悲凉同在，甜蜜与辛酸共存，幸福与凄苦相伴……这种形式与内涵的矛盾错位，使演出达到一种新的美学境界。同时，把青衣和花旦糅合在一起，设计了不少委婉的唱腔，语声泣咽，断续之间感情真切，是演戏？是生活？教人不能猝辩。

    不论是《春草闯堂》还是《皇帝与村姑》，蔡明晖在声腔上有一个重大的突破，那就是采用真假声结合的方式，适当融合了声乐艺术中的演唱技巧，她以神韵贯串其中，灵活掌握运用了行当音乐与表现音色，其声腔有所变化处理，所以高低可就，舒卷自如，特别是在不影响实际“时值”的前提下，兼顾到“字、声、腔”的辩证关系与它们相辅相成的作用，既拓宽了音域，又丰富了音色，听来顺耳、新颖，而含意又很深远，达到了字正腔圆、情真意切、甜润流畅、节奏鲜明、“神贯而动容”的艺术意境。

    其实，蔡明晖早在折子《串戏定亲》饰演桂花，《泼水记》饰演阿巧这两个村姑形象，就已显露出她能独挑大梁的本领。她演的主角，总是使观众于“无意中”与她扮演的人物“共鸣”起来，并随其情感发展而共同升华，逐步达到沸点。

    演桂花，蔡明晖做工规范流畅，身段舒展自然，既符合程式性，又赋予程式以思想内容，她以“一撅嘴”、“一顿脚”、“忙摆手”的动作，表示不爱“富家少爷”、不攀“书香人家”，更不羡“家资万贯”，三个动作传神地表现了人物的思想情操和年龄性格特征，每一个程式动作具有内在充实的韵律，又符合人物的思想感情。

    演阿巧，蔡明晖的表演既有潮剧程式的依托，又有生活的意境化，在艺术中求人物的真实感，又在人物的真实感受中求舞台中的艺术产效果。每个眼神，每一个动作都出于妙龄少女初见温文尔雅的少年傅朋时自然的真情流露，由感而发，细腻入微地剖露大胆乖巧的姑娘的内心世界和细腻的感情，使表演更具真实性。

    作为一台戏的主角，蔡明晖总是用自己的智慧和实力，把握住人剧的美学特质和角色上所具有的精神气质，创造了也这个人物生命相呼应的表现风格，从而使她塑造的这一人物形象一个比一个有着大胆的为观众所承认的艺术创新。