《闹开封》王佐形象的塑造

    潮剧传统折子戏《闹开封》是潮剧“三块宝石”之一，至今仍屡演不衰，该剧是以王佐与大闹公堂的诰命夫人直上金銮的故事，刻画出一个官居四品的知府，在与诰命夫人正面对抗的过程，表现出王佐执法无私，刚直不阿这一性格和鲜明的人物形象，我在剧中饰演王佐。下面我谈谈塑造王佐的一点体会。

     一、对剧本的理解和戏剧人物的塑造

    《闹开封》一折，是比较传统的剧目，如何把剧中的主人公演得贴切，中肯，又不失潮剧传统韵味，这一表演理念来进行塑造呢？

    为了使王佐这一人物的舞台形象更加鲜明，在表演处理上，我利用传统的特点，设计了一些实用而又符合人物性格的身段动作，如一出台，王佐要到台中说：“养就胸中正气，无愧头上青天。”为了要表现王佐清正廉明等性格特征，我处理以老生的中步出场，配合右手挟须的动作至台中，道完口白后转身蹬步向前走动，这一系列的动作，体现出王佐下直不阿和庄重的性格。可以看出，这组动作既不失戏剧身段的节奏，又富含传统性。

    表达人物心灵的变化，不仅要靠心眼身步法等技巧，更重要的是要发自内在的技巧来进行体现。

    “锁诰命，上金銮”当属全剧最能体现王佐人物的一段戏，也是王佐性格最闪光的展现。除奸宄、保苍生，王佐抛开个人一切，大义禀然决定上金銮，我在唱三板曲的时候， 尽量用高低紧慢，抑扬顿挫，音色明暗，音量轻重等语气变化来表现。

    二、使用传统艺术手法，克服表演人物难度

    有难度的表演，是考验一个演员表演造诣的深浅，要克服表演人物的难度，必须要求演员对塑造人物所需要的各种技巧有着较强的触动作用，演好王佐这个人物不是一件容易的事，主人公在剧中的感情变化起伏很大，在表演时，我必须从台词里的意思紧紧与人物之间联系在一起，使人物在不同场合，不同环境中有不同的表演特征，所以应该要求在唱、做、念、打的处理上都要有所变化和区别。

    如开始与诰命夫人对白时，王佐此时的心情是抱着非常镇定稳重，自然的口气来进行交流的，因此，我运用老生行旦比较有代表性的手法，按须、整须，扶须使用传统的手法，把王佐的沉着、冷静，端庄，稳重的性格明显表现出来，使人物形象鲜明突出，表演也不再有太大的难度了。

    三、表演事程式化和生活化的相互运用

    《闹开封》这折戏对人物的塑造，很重视表达人的自然情感，在塑造王佐时我更多地尝试程式化和生活化相互运用，使人物更加鲜明突出，才能以真情去打动观众。

    如在中间一段，王佐在诰命夫人母子仗势横行的举止之下，紧接着是子民张石被李天福一脚踢死这些场面，我的表演处理是面带悲惨，快步上前弹须激面，再用不同的声调唱完几句三板曲，从弱到强，带着一股强烈的情感，声情并茂，感人肺腑。

    塑造人物的性格，实际上还是要从生活出发，只有结合现实生活，程式才有发展的空间。在最后王佐锁诰命夫人亮相时，吸仙羊腿，双手紧抓锁链，两眼直瞪诰命夫人，我这样的运用，更能显示王佐临危不惧，大义凜然的精神，王佐与诰命夫人两个对立人物，更是现实生活之中的真实写照，又能突破传统程式动作的限制，更贴近生活现实和人物的真情实感，具有艺术穿透力。

    发表于2008年7月14日《汕头日报》