以 情 伴 奏

杨穗丰

    潮剧是古老剧种之一，经历了一代一代的继承和发展，札根在潮汕大地，有着顽强的生命力。在潮剧舞台上，它和其它剧种一样，俗话说一台戏半台曲，戏曲、戏曲，曲为灵魂，曲者，音乐也。音乐伴奏是非常重要的，能为剧情渲染不同的场面、烘托不同情绪气氛。作为一个专业音乐工作人员，几年来在前一辈老师们的培养指导、通过学习和实践，对音乐伴奏有了一些认识，下面就谈谈“以情伴奏”的见解。

首先要知道潮剧各个行旦的表演特点，共分有“生、旦、净、丑、”主要行旦；不同行旦有着不同人物性格。

     潮剧花旦，多扮演伶俐的婢女、村姑或天真活泼的小家碧玉等。曲调多于轻快、欢乐的感情倾向，音乐伴奏过程中应以短弓快指进行拉奏，使发音清脆、灵巧，更能表现轻快情绪。闺门旦，多属青年深闺小姐，且比较善良，明白事理，美丽优柔的大家闺秀，曲调多于典雅抒情的感情倾向，音乐在伴奏中应可稳重、柔雅的感觉进行伴奏，使其达到感情深切、缠绵婉转的情绪。青衣（乌衫），属中老年妇女，多扮演历尽艰辛的妇道人家等。曲调多于悲哀凄怨的感情倾向，以弓指配合适当，发音深沉委婉，使其达到悲哀凄楚的情绪。小生属青年或小年男角，多扮演英俊潇洒和机智过人的美男子，曲调多于优美大方、抒情浪漫的感情倾向。以明亮清脆的感觉进行伴奏，使其达到清新悦耳的音乐情绪。老生属老年或中壮年的男人，多扮演刚直不苟的清官、员外、皇帝、等等。曲调多于庄穆大方，激昂气氛的感情倾向，应以洪亮、深厚、苍劲有力进行伴奏。使其达到充沛、深沉音乐情绪。还有丑行，净行等。

    了解各个行旦常规表演手法后，更重要的是要理解剧情、理解人物的性格特征。随着剧情的发展，各个行旦的人物性格也不断改变，音乐也要跟随着剧情的情绪需要进行艺术处理和情感设计，不能只是照谱拉奏，应投入感情。强弱对比也非常重要。例如《赵少卿》中赵少卿之女赵赛英刚正不苟，因不满兄长赵俊强的胡作乱为，多次劝解，但反遭狼心狗肺的恶兄赵俊强毒手，后抛下江中。幸得江南巡按郭佳所救。救起后赛英唱：

从这段曲调曲词来看，我认为这时的音乐应该要非常低沉轻弱。因为此时的赵赛英死里逃生刚苏醒过来，还在迷迷糊糊的情况下唱的，所以音乐要奏得轻弱委婉，才能体现出“朦胧间-------”的情感效果。

    这段曲是郭佳在询问赵赛英的情况赛英所唱的，我觉得此时音乐情绪还是要偏弱些，因为要渲染赛英刚苏醒不久，且未完全康复的情感场面所以音乐还不能太强。但当唱到“告的是王府公子赵俊强”时，音乐应该加强力度，节奏渐快，发音高亢，制造激动情绪气氛，强调了赛英对恶兄的恨还无奈，给观众更明确的交代。

    演员有“含、咬、吞、吐”的传统演唱规范，音乐同样也离不开“含、咬、吞、吐”的道理，加上乐器本身的演奏技巧，如能合理灵活的运用，不单能衬托中台演员演唱效果，更能够更好地表达音乐情绪和塑造人物的音乐形象。演员欲入戏，音乐要入情，有喜有悲、有怨有恨、有强有弱、有快有慢，奏得好似心临其景的感觉，定能拉得像唱曲一样古朴委婉、典雅优美、高亢激昂、清新悦耳、字清音实、情感酣畅。使整台剧目的演出质量起了重大作用，也衬托了整个舞台的表演气氛效果。

潮剧音乐伴奏要做到更加至情至理、淋漓尽致，我还要不断学习，刻苦钻究，继承和发展，提高自身艺术修养。

2006年7月30日